诗评---【忆秦娥】咏夏.雷雨
文/杜雅安 编/月光船主
船主这首《忆秦娥.雷雨》仅用了四十六个字，便生动地写出了暴风雨来临前、暴雨中和暴雨后的场景写得淋漓尽致！作者仅用了〝疾风厉〞三个字，就把暴雨前的狂风突起，树摇枝断，跃然纸上；同时更为电闪雷鸣，神鬼惊泣做了很好的铺垫。也正是雷雨来的突然，才使鬼神悲泣，一个〝疾风厉〞，便起到了承上启下的作用。紧接着作者不再纠缠在雷雨之上，而是笔锋一转，用了一个〝彤云叠起〞，彤云本意是红霞，作者在这里并不是写红霞，而是隐喻了血色，为前句的〝鬼神泣〞作陈诉。这与毛泽东的残阳如血有异曲同工之妙，更增加了恐怖氛围，这才有〝汉江失律〞的结果。作者环环相扣，用了二十一个字就烘托出这场雷雨的威力，写出了暴风骤雨的迅猛。上片写尽了暴风雨狰狞一面，而下片却写出了暴风雨后，江山被漂染得更加秀丽：青山滴翠，万物葱郁。狂风暴雨带给我们的并不是满目疮痍，而是勃勃生机！展现在人们眼前的竟是喷薄的彩虹与夕阳的余辉，相呼应的晚霞美景；是渔歌唱晚的缤纷景象。这种场景是大大出乎人们的意料之外的。作者紧紧抓住了破与立的关系，抓住了对立与统一的矛盾，才有这峰回路转的深意。如果能这样理解这首诗，才能真正的体会到小荷脉脉的情思；才能真正的品味到作者的浅痕深意。
这首词堪称词中典范。通篇文字酣畅，全词意境落在了点睛之笔：〝小荷脉脉,浅痕深意〞上。在结尾处把词意推向巅峰。在唐宋时期诗人、词人常用这种写法。象李昱的〝问君能有几多愁，恰似一江春水向东流〞；象辛充弃疾的〝而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋〞。都是利用这种笔法。把全词推向顶峰后，嗄然而止。给人余音绕梁的感觉。这种写法在音乐作品中常见。词作者把音乐表现形式引入词，可见诗词与音乐的紧密关系。我想这一笔法是值得我们学习和借鉴的。
070623于月光船【船主小榭】
下附船主原玉
【忆秦娥】咏夏.雷雨
文／编／月光船主
疾风厉
雷鸣电彻鬼神泣
鬼神泣
彤云叠起
汉江失律
山光一洗浓成碧
长虹万丈斜阳里
斜阳里
小荷脉脉
浅痕深意
美丽的月光船欢迎您的光临临光的您迎欢船光月的丽美
