习和船主【忆秦娥】咏夏.雷雨

文/hyy809

狂风袭
雷鸣电闪山神泣
山神泣
乱云漫卷
骤澜毁笠
烟霾顿隐三江急
彩虹犹跨平湖翕
平湖翕
珠玑凝翠
小荷新熠

 【忆秦娥】秋雨

文/泉翁

昏霞窃
黄蜓低旋蝉鸣咽
蝉鸣咽
西风乍卷
幕垂檐泄
淅淅长夜琼浆澈
清清拂晓丹枫噎
丹枫噎
枝轻颜瘦
叶残如血

冬雨
文/kicering

长云密
冰丝裹雪轻针细
轻针细
离愁千点
袖中寒意
酒凉从此成孤旅
一杯残雨别君去
别君去
天涯渺杳
信沉难寄

雨趣

试和船主《雷雨》

文/汪洋

雷雨霁,
山圹十里千层碧.
千层碧,
风吹荷卷,
滚珠流玉.

柳间莺燕逐飞戏,
鸳鸯出水添新趣.
添新趣,
花开连理,
芰结双蒂.

和裹雪盈香《雨夜》

文/碧空悠然

雨动梦惊回，阑夜何缠恋？
月隐衫斜黛靥残，烛泪声声怨。
玉帐案花妍，倦眼无心看。
几度添香引袖频，幽室谁曾见。

和船主《咏夏_雷雨》

文/姜月宝

速闪利，
雷驱电赶惊鬼泣，
惊鬼泣，
翻云汹唳，
津汉失律。

一洗江山清澈碧，
飞虹万丈骄阳丽，
骄阳丽，
小荷初昂，
浅痕深意。

喜雨

和船主《咏夏.雷雨》

文/百忍

旱魔诡，
苦堪百姓辛酸泪。
辛酸泪。
田干地裂，
山河憔悴。

疾风漫卷彤云会，
天庭布阵珠玑坠。
珠玑坠。
溜光异彩，
焕然新岁。

  【忆秦娥】夏夜.雷雨

和船主【忆秦娥】咏夏.雷雨

文/温碧浪漫

霹雳猛，
风驰电掣惊回梦。
惊回梦，
似倾砥柱，
乱枝飞弄。

空蒙山色葱茏重，
只缘一沐知晴冷。
知晴冷，
水光潋滟，
满塘莲盛。

吟夏.雷雨

和船主《咏夏.雷雨》

高山泉水

狂风怒
电鞭雷吼雨成瀑
雨成瀑
乌云叠起
江河震沭

糟粕皆除晴万里
彩虹光耀七色雾
七色雾
摇醉尖荷
沐浴万物

诗评---《忆秦娥.咏夏.雷雨》

文/杜雅安

    船主的《忆秦娥.咏夏.雷雨》仅用了四十六个字,便生动地写出了暴风雨来临前,暴雨中和暴雨后的场景写得淋漓尽致,作者仅用了,"疾风厉"三个字,就把暴雨前的狂风突起,树摇枝断,跃然纸上,同时更为电闪雷鸣,神鬼惊泣做了很好的铺垫.也正是雷雨来的突然,才使鬼神悲泣,一个疾风厉,便起到了承上启下的作用.紧接着作者不再纠缠在雷雨之上,而是笔锋一转,用了一个彤云叠起,彤云本意是红霞,作者在这里并不是写红霞,而是隐喻了血色,为前句的鬼神泣作陈诉,这与毛泽东的残阳如血有异曲同工之妙.更增加了恐怖氛围,这才有汉江失律的结果.作者环环相扣用了二十一个字就烘托出这场所雷雨的威力,写出了暴风骤雨的迅猛. 上片写尽了暴风雨狰狞一面.而下片作者却写出了暴风雨后,江山被漂染得更加秀丽,青山滴翠,万物葱郁,狂风暴雨带给我们的并不是满目疮痍,而是勃勃生机.展现在人们眼前的竟是喷薄的彩虹与夕阳的余辉,相呼应的晚霞美景.是渔歌唱晚的缤纷景象.这种场景是大大出乎人们的意料之外的.作者紧紧抓住了,破与立的关系,抓住了对立与统一的矛盾.才有这峰回路转的深意.如果能这样理解这首诗,才能真正的体会到小荷脉脉情思,才能真正的品味到作者的浅痕深意. 这首词堪称词中典范,通篇文字酣畅,全词意境落在了点睛之笔:"小荷脉脉,浅痕深意上"在结尾处把词意推向巅峰.在唐宋时期诗人,词人常用这种写法,象李昱的:"问君能有几多愁,恰似一江春水向东流."象辛充弃疾的"而今识尽愁滋味,欲说还休,欲说还休,却道天凉好个秋"都是利用这种笔法,把全词推向顶峰后,嗄然而止.给人余音绕梁的感觉.这种写法在音乐作品中常见.词作者把音乐表现形式引入词,可见诗词与音乐的紧密关系.我想这一笔法是值得我们学习和借鉴的.